Après l'agression dont elle et son fiancé Ryan ( Froy Gutierrez ) ont été victimes de la part de trois hommes masqués, Maya ( Madelaine Petsch ) se réveille grièvement blessée à l'hôpital. Apprenant la mort de Ryan, elle met rapidement sa propre douleur de côté. Mais elle n'a pas le temps de faire son deuil, car quelques heures plus tard, les hommes masqués réapparaissent à l'hôpital. Dans les couloirs, puis jusqu'au sous-sol, Maya se lance dans une course-poursuite haletante. Elle parvient de justesse à échapper aux trois tueurs – et donc à une mort certaine. Mais son cauchemar ne s'arrête pas là : où qu'elle se réfugie, les agresseurs semblent toujours avoir une longueur d'avance, rendant une nouvelle confrontation inévitable.  Pendant ce temps, le shérif du comté de Venus ( Richard Brake ) et son adjoint ( Pedro Leandro ) enquêtent sur l'affaire de Maya et Ryan. Le shérif insiste pour mener l'enquête seul et, au grand dam de son subordonné, refuse de faire intervenir d'autres services. Au fil du temps, l'adjoint comprend qu'il ne s'agit probablement pas du premier cas de ce genre.

Avec le deuxième volet de sa trilogie, inspirée du film de Bryan Bertino de 2008 , *Les  Intrus *, le réalisateur Renny Harlin poursuit l'histoire des trois mystérieux individus masqués. Bien que les trois parties aient été tournées en un seul plan-séquence, Harlin et son équipe ont pris en compte les retours du public, adaptant les suites et programmant des reshoots. Contrairement à * The Strangers : Chapitre 1*, *Chapitre 2* offre non seulement davantage d'informations sur les trois « intrus », mais aussi une action et un survival horror nettement plus présents. Le film de Harlin, dépourvu de toute exposition, plonge le spectateur au cœur de l'action dès la première minute, permettant ainsi à la fuite de Maya face à ses agresseurs masqués de se dérouler de manière quasi imperceptible. Le film de Harlin intègre de courtes séquences illustrant l'enquête des deux policiers et un flashback censé éclairer le passé des « intrus » sans en dissiper le mystère. Cependant, ces ajouts n'apportent que peu de valeur ajoutée, principalement parce qu'ils s'appuient sur des clichés éculés.   En substance , le Chapitre 1 a opté pour la facilité, se contentant de reprendre l'intrigue du premier film avec quelques modifications et ajouts mineurs. Si le fait que le Chapitre 2 ne s'appuie pas sur l'histoire du plutôt médiocre *The Strangers: Prey at Night * est un point positif, Harlin ne parvient malheureusement pas à franchir un cap qualitatif significatif. Les éléments de survival horror qu'il met souvent en avant, associés à des scènes d'action, contrastent certes avec le Chapitre 1 , qui devait fournir beaucoup plus d'explications, mais une grande partie de celles-ci reste sans rapport avec l'intrigue principale. Bien que l'actrice Madelaine Petsch ait l'occasion de se montrer davantage que dans le premier volet de la trilogie, en illustrant la capacité de son personnage à endurer des souffrances physiques et émotionnelles, nous n'apprenons rien de nouveau sur ce personnage, et cela n'a aucune incidence significative sur l'histoire. Le combat contre la nature sauvage, qui repose en grande partie sur des effets spéciaux numériques de piètre qualité, n'apporte rien à l'histoire et aurait facilement pu être coupé. Le film comporte certes quelques moments de suspense, mais ceux-ci sont totalement gratuits et conçus de façon très prévisible pour susciter une réaction chez le spectateur. La fascination et le suspense du film de Bertino reposaient en grande partie sur le mystère entourant les « intrus ». Les spectateurs pouvaient interpréter les masques des trois agresseurs sans rien savoir de concret sur les personnes qui les portaient. La trilogie de Harlin semble s'être donné pour mission de lever, plus ou moins, le voile sur ce mystère en présentant au public des séquences qui éclairent le passé des tueurs masqués. Abstraction faite de l'ironie selon laquelle ces intrus ne semblent plus étranges du tout (du moins pour le spectateur), ces ajouts sont plutôt maigres, tant sur le plan narratif que psychologique. Le scénario d' Alan R. Cohen et Alan Freedland s'appuie sur des notions de psychologie populaire pour expliquer la genèse des tueurs en série. Cette approche simpliste est frustrante et fait paraître des approches comparables, comme celle de Leatherface de Julien Maury et Alexandre Bustillo , véritablement brillantes et pertinentes.