L'intrigue se déroule principalement loin de la cour impériale de Vienne ; nous vivons en effet la quasi-totalité des événements cruciaux à Possenhofen. Après la mort inattendue du duc Max (Marcus Grüsser) puis de sa maîtresse Adèle (Sabine Timoteo), la structure du récit prend des allures de polar. « Only Murders in the Building » et d'autres productions du même genre me viennent à l'esprit. La question des circonstances exactes de la mort d'Adèle, et de la possibilité que la duchesse Ludovika (Julia Stemberger) l'ait tuée, nous a longtemps hantés. Des indices délibérés laissaient également entrevoir une Ludovika très suspecte. Sisi (Dominique Devenport) et l'inspecteur Hieronymus (Waldemar Kobus) se sont ensuite joints à nous pour tenter de résoudre le mystère. Les trois dernières saisons se concentraient principalement sur l'histoire de Sissi et de son mari, Franz Joseph (Jannik Schümann). Les événements politiques et les moments marquants de leur vie, minutieusement documentés, servaient de base, souvent embellis pour coller au style choisi. La réinvention des personnages permettait une plus grande liberté sans donner l'impression d'un artifice. Cependant, la quatrième saison, prise dans son ensemble, semble être un pur produit de l'imagination, comme un assemblage improvisé, fruit du hasard ou d'une expérience sous influence. Peut-être Schümann, sans doute l'un des acteurs allemands les plus demandés, n'était-il pas disponible autant qu'on l'aurait souhaité, mais son rôle dans cette saison est extrêmement mineur. Bien que fidèle à la réalité historique, étant donné qu'il ne s'agissait pas d'une histoire d'amour parfaite, l'effet global est assez étrange, d'autant plus que les événements politiques contemporains de l'Empire autrichien sont relégués au second plan. Par conséquent, l'intrigue se déplace vers la famille de Sissi à Possenhofen, car l'héritage est menacé après la mort de Max. Rick Okon, qui incarne Ludwig (ou Louis, comme l'appelle sa famille), et Philine Schmölzer, qui interprète Sophie Charlotte, sont deux autres membres de la fratrie de Sisi que nous apprenons à connaître. L'intégration de la famille est loin d'être un point négatif, car chaque saison a cherché à renouveler son approche, et ces deux personnages en sont la parfaite illustration. De plus, Louis et Sophie Charlotte sont si différents l'un de l'autre qu'on pourrait raconter des histoires totalement distinctes à travers leurs personnages.

Jusqu'ici, tout était parfaitement correct dans le processus de sélection. De plus, l'intrigue respecte d'autres faits historiques avérés : la mort de Max pendant que Sissi est à Corfou, l'infidélité du duc et la liaison de Louis avec la roturière Henriette Mendel (Antonia Moretti). Tout est historiquement documenté, donc tout va bien. Mais à part ça, oui, les choses ont commencé à devenir de plus en plus bizarres. Le fait que l'intrigue policière révèle que Louis n'est même pas le fils biologique de Ludovika ? Sérieusement ?! Si la vie nous réserve souvent des situations dignes d'un feuilleton, j'ai trouvé cette résolution extrêmement étrange. Ensuite, il y a la course de chevaux, qui est omniprésente dans les épisodes. Après que Franz a interdit à sa femme de remonter à cheval par souci pour sa sécurité, il est clair que seule une victoire à la prestigieuse course de l'Oktoberfest peut sauver Possenhofen. Et cela signifie que Sissi doit affronter Georg Basselet von La Rosée (Klaus Steinbacher). Cette famille noble existe bel et bien, mais le présenter comme un autre amant potentiel de l'impératrice est une pure invention. Après le comte Andrássy (Giovanni Funiati I.) dans la deuxième saison, on retrouve une thématique similaire. Si les courses hippiques reflètent bien la personnalité de Sissi, tout ce qui entoure Georg paraît plus suspect. D'autant plus que Franz reste passif pendant presque toute la saison. Un dernier point à souligner est Sophie Charlotte, qui surpasse Sisi en excentricité et en audace. Bien qu'elle fût déjà un personnage complexe (tout comme Ludwig), il est pertinent qu'elle, à l'instar de sa sœur, souhaite se marier par amour. Le fait qu'elle tombe amoureuse du roi Ludwig (Gustav Schmidt) (inspiré de faits réels, puisqu'il y a bien eu des fiançailles) est en quelque sorte son malheur, car ce roi, digne d'un conte de fées, n'aime qu'une seule personne : lui-même. Cela nuit certes à la réputation du propriétaire du château de Neuschwanstein, mais comme Sophie Charlotte est tout aussi excentrique, cela fonctionne. Quelques scènes sont certes absurdes, mais ce sont deux nouveaux personnages, et de ce fait, cela paraît plus authentique pour eux que pour nombre de personnages que nous suivons depuis trois saisons. La saison 4 a été conçue comme un final, ce qui paraît étrange vu la faiblesse de cette saison. Le fait que la fin soit précipitée la rend d'autant plus surprenante. Finir sur une scène de comédie romantique aussi classique est donc vraiment inattendu. Même si la série nous a montré qu'il y avait de l'amour entre eux, on a presque l'impression que cette scène a été écrite pour les films « Sissi ». Le reste de l'histoire demeure vague et n'est qu'évoqué. Louis choisit apparemment l'amour. Ludovika fait la paix avec elle-même, et Sophie Charlotte semble avoir percé la carapace du roi Louis. Bien que cela ramène l'histoire sur un chemin historique plus familier, la fin n'en reste pas moins dramatique.